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论曹禺剧作语言的场面描写和抒情性特点
[10-15 23:07:42] 来源：http://www.xiaozhibei.com 描写作文 阅读：9281次
曾思懿 (连忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意，以后真是耽误了自己—— 曾 皓 (也抢着说)思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，(假笑)我们最好只做个参谋。愫方，你自己说，你以为如何?
江 泰 (忍不住)这有什么问题?袁先生并不是个可怕的怪物!他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是—— 曾 皓 (带着那种“少安毋躁”的神色)不，不，你让她自己考虑。(转对愫，焦急地)愫方，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么?—— 曾思懿 (抢说)就是啊!我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——
——思懿怨恨曾皓，逼他的钱，出他的丑，但她毕竟是个儿媳妇，不敢公然地冒犯公公。因此，她是暗斗，表面上不失其礼。她恨江泰，但毕竟是客人，背后她能骂江泰，但也不愿撕破脸。曾皓明知思懿不怀好意，他反击了她，也决不失掉公公的身份。从“不肯嫁”、“一样养”与“嫁不了”、“一样得养”等微妙的措辞差异中，我们能窥见双方心灵交战的刀光剑影是何等的惊心动魄。这不是一般的性格冲突，而是深层心理的对抗、搏击，格斗厮杀。因此，这场戏既有明斗的火爆味，又有暗斗的紧张性，是不同人物在这种特定情势下所采取的特定的表现方式。这样，作者就把一个大家庭中人与人之间的尔虞我诈揭示得十分深刻，人物性格的复杂性也得到了充分地展现。这场戏中愫忍气吞声、逆来顺受，又很固执、掘强的性格特征，大都是通过无声的动作表现出来的。
四 戏剧塑造舞台形象，是通过剧中人物的语言和动作来完成的，而其中起主导作用的是语言。高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”。曹禺剧作中众多的典型且有诗意的人物正是通过抒情的戏剧语言塑造出来的。“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。曹禺有着驾驭语言的杰出才能，在心理语言和抒情独白中渗透人物的所思所感和曲折的情感经历，这是他戏剧语言抒情性的一个突出特点。同时，曹禺戏剧语言的抒情性还流淌在戏剧冲突之中，潜藏在抒情意境之中，隐含在经过作家巧妙艺术处理的人物对白中。 以诗入戏，以歌入戏，借鉴传统诗词艺术创造意境的方法配置人物台词，使曹禺的戏剧语言有着明显的抒情性。《雷雨》中的人物由于各自都怀着深仇宿怨，语言的进攻性强烈。那种感情的巨大冲击力呈现出紧张激荡的浓郁风格。《北京人》的人物语言更为简洁凝炼，具有委婉深长的抒情诗意。剧中人物的教养、身份和戏剧冲突的特点，决定了戏剧语言是在隐晦曲折中包蕴了尖锐的内在动作性和抒情性。在愫方、曾文清形象的塑造上，曹禺的语言艺术又有发展。他往往只用一两个词，一句简短的话，甚至几个语气词，来表现人物的复杂情致与内在动作，用无声语言即停顿来抒情。《北京人》诗情语言简约含蓄、欲说还休的特色，与我国古典诗词抒情语言的凝炼含蓄的特征相贯通。这些都使曹禺戏剧语言蕴含着丰富的潜台词。如曾文清在昏黄的灯照下哀伤地独自吟起《钗头凤》：“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错!”陈白露在《日出》之中走向了她人生的尽途：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡了。”这些直接由诗或歌词所构成的人物台词一方面与戏剧场景和谐统一，形成浓郁的诗意；另一方面又准确地表达了人物复杂的内心情绪，情在诗中，景由意出。曹禺就是这样赋予他的人物以简约凝练的戏剧语言，而这些语言的情感分量远远超过它们的字面意思：深情含蓄，富有委婉隽永的诗的抒情意味。
另外，曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界：或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人物内心的自我交战。——表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。如《雷雨》在激烈紧张的戏剧冲突中展现人物的心灵交锋。《北京人》在隐约闪烁、迂回曲折的冲突中展开人物内心错综复杂、严重尖锐的搏击。在他们平淡的看似无心的言词中，都有心灵的刀枪你来我去。即使愫方的沉默无声，也是她对待这些矛盾的具体行为及心灵的态度。 总之，《雷雨》、《日出》、《北京人》以卓越独特的艺术成就，高度满足了剧本文学关于人物、冲突、结构、语言等方面的艺术要求，成为我国话剧文学创作的典范。曹禺戏剧在吸收外来艺术，形成个人风格的同时，能从剧作的精神风貌与艺术表现方面体现出深厚的民族特色，他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上、特别是话剧文学上的奠基地位。
参考文献：
1王兴平等编：《中国当代文学研究资料·曹禺研究专集》，海峡文艺出版社，1985版。 2田本相、张靖：《曹禺年谱》，南开大学出版社，1985版。 3王兴平、刘思久、陆文璧：《曹禺研究专集 下册》，1985年10月第1版。 4田本相编，《中国现当代著名作家文库·曹禺代表作》，1986年10月第1版。 5田本相：《曹禺传》，1988年8月第1版。 6孙庆升：《曹禺论》，1986年4月第1版。 7潘克明：《曹禺研究五十年》，1987年11月第1版。 8钱理群：《大小舞台之间——曹禺戏剧新论》，浙江文艺出版社1994年版。 9刘绍铭：《曹禺论》(香港)文艺书屋1970年1版。 10陈瘦竹、沈蔚德：《曹禺剧作的语言艺术》《钟山文艺丛刊》1978年2期。 11钱谷融：《曹禺和他的剧作》，上海师范大学学报，1979年3期。 12田本相：《曹禺剧作论》，中国戏剧出版社1981年12月1版。 13辛宪锡：《“我倾心于人物”——谈曹禺剧作中的人物塑造》，《天津师院学报》1981年1期。 14孙庆升：《解放前曹禺研究述评》，《北京大学学报》1982年4期(8月20日)。 15钱谷融：《〈雷雨〉人物谈》，上海文艺出版社1980年10月1版。 16卢湘：《论〈日出〉——曹禺戏剧艺术探讨》，《吉林大学学报》1979年2期。 17甘竞存：《戏剧大师曹禺的“悟”》，《雨花》1998年第4期。
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